Сложность исследования уфологии на её «научность» заключается в отсутствии сформулированного единого мнения в уфологических группах и организациях. Одни группы пользуются научными методами исследования, другие же руководствуются псевдонаучными теориями и гипотезами. Комиссия по борьбе с лженаукой и фальсификацией научных исследований при президиуме Российской Академии Наук однозначно определяет уфологию как лженауку. Можно с уверенностью утверждать, что уфология максимально приближена к науке, если она удовлетворяет таким требованиям:

Всякая наука должна иметь свой предмет исследования. Предметом исследования уфологии являются сообщения о неопознанных летающих объектах или НЛО — якобы наблюдаемых людьми или фиксируемых фотоплёнкой или радаром предметах или свечении, что может наблюдаться над земной поверхностью, которые пока не отождествлены с каким-либо известным науке явлением. Подобное явление продолжает оставаться предметом уфологии до тех пор, пока ему не даётся удовлетворительное объяснение, то есть всё время, пока оно является неопознанным.

Наука должна располагать доказательствами существования предмета своих исследований. Никто, даже отрицатели существования НЛО, не подвергает сомнению существование людей, утверждающих, что их видели. Даже если сообщение предполагаемого очевидца НЛО не вызвано наблюдением какого-либо существующего независимо от него феномена (хотя всё равно имеются основания считать, что сообщения о НЛО вызываются объективными причинами, смотри «Аргументы в пользу существования НЛО»), то такие сообщения уже должны представлять интерес хотя бы для психологической науки.

У науки должны быть разработаны свои методы проведения исследований. Разными уфологами применяются различные методы, касающиеся поиска и продуктивного опроса предполагаемых очевидцев НЛО, установки достоверности и правдивости их показаний, также проверки подлинности предоставляемых ими доказательств: анализ фотографий НЛО, соответствия их показаниям автора фото, пр..

Наука должна располагать научными теориями для объяснения исследуемых явлений. Ввиду того, что уфология занимается не имеющими объяснения явлениями, говорить о наличии каких-либо научных уфологических теорий не приходится. Тем не менее, есть огромное множество псевдонаучных теорий НЛО, не дающих удовлетворительного объяснения и не находящих практического применения (смотри «Гипотезы происхождения НЛО»).

 

 

Уфологические исследования более всего затрагивают такие направления науки:

 

Психология. Ключевую роль в изучении случая предполагаемого наблюдения НЛО играет установление искренности показаний очевидцев (напрмер, при помощи детектора лжи) и установление возможности реального существования наблюдвшегося им феномена (например, поиском других независимых очевидцев). Понятно, что вероятность того, что явление действительно имело место, низка, если у «репортёра» НЛО обнаружено какое-либо психическое расстройство, сопровождающееся галлюцинациями.

Метеорология. Существует множество атмосферных явлений, могущих ввести их очевидцев в заблуждение: ложные солнца, линзообразные облака, пр. (смотри список опознанных летающих объектов). Расследующий случай уфолог прежде всего должен установить, не вызвано ли сообщение о НЛО наблюдением какого-либо из этих явлений.

Астрономия. Параллельно с атмосферными явлениями в науке описано множество астрофизических феноменов (вроде явления кометы, Венеры), вызывающих сообщения о наблюдении НЛО. Наиболее авторитетными уфологами были как раз профессоры астрономии (Аллен Хайнек и Дональд Мензел).

 

Кроме того, для выявления дефектов или манипуляций с фотоплёнкой, изображающей НЛО, в команде уфологов должен присутствовать специалист по фотографии.

 

 

 

Линии и рисунки в пустыне Наска были обнаружены благодаря авиации в XX столетии. Исследовательница рисунков и линий «Наска» Мария Райхе утверждает, что создатели рисунков сначала делали небольшие эскизы, а затем воспроизводили их в нужных больших размерах. В качестве доказательства Мария Райхе показывает небольшие эскизы, обнаруженные ею в этом районе. Именно она, которая посвятила изучению линий Наска почти половину века, предположила, что линии могут являться самым большим в мире астрономическим календарем. Кроме того, на их концах, образующих рисунки, были найдены деревянные сваи, вбитые в почву, которые играли роль координатных точек при нанесении рисунка. Установлено, что сваи относятся к VI в. н. э. К этому же периоду относятся и остатки поселений «Наска», обнаруженные недалеко от таинственных рисунков. Общеизвестно, что большие загадочные рисунки на земле имеются также в США (штат Огайо), в Англии, на плато Устюрт (Казахстан), Урале, на Алтае, в Африке (южнее оз. Виктория), в Эфиопии и т. д. Рисунки не предназначены для всеобщего обозрения. Невидимые с земли знаки обеспечивали сохранность усыпальниц от разграблений. Увидеть рисунки и знаки пустыни Наска можно в наше время с соседней горы в определенное время года и часа. Вероятно сюда местные жители приходили в определенное время так же, как наши современники ходят на кладбище к своим умершим близким, пообщаться с их душой и духами предков.

Ряд ученых полагают, что полосы в пустыне Наска предназначены для посадки инопланетных космических кораблей, поскольку принято считать, что до начала XX века человечество было не способно к полетам. Так, трудно понять, зачем инопланетянам,способным преодолевать световые годы межзвездных пространств, вообще нужны взлетно-посадочные полосы? Кроме того, нет никаких свидетельств, что полосы в Наска когда-либо использовались для взлета или посадок как летающими тарелками, так и чем-либо другим. Есть версия, что животные и птицы являются предшественниками полос: многие трапеции, прямоугольники и прямые пересекают более сложные фигуры, частично зачеркивая их. Очевидным выводом из этого является то, что роспись пустыни выполнялась в два приема. Причём приходится признать, что ранняя фаза была более совершенной, чем последующая. Выполнение зооморфных фигур требовало несравненно более высокого умения и искусства, чем прорезания прямых линий. Некоторые ученые, которые не поддерживают эту версию, объединяют эти два этапа и высказывают предположение, что это была одна культура — Наска, где существовали примитивные племена, которые необъяснимым образом овладели техникой художественного самовыражения, после чего исчезли с перуанской исторической сцены за много веков до появления их более известных наследников, каковыми являются инки. Вполне, даже вероятно, что представитель культуры «Наска» могли быть астрономами-наблюдателями, — по крайней мере, по мнению доктора Филлиса Питлуги (астронома чикагского планетария). После интенсивного изучения взаимного расположение звезд в Наска с применением компьютерных методов она пришла к выводу, что знаменитое изображение паука задумано как диаграмма гигантского звездного скопления в созвездии Ориона, а сопрягающиеся с этой фигуры прямые — как стрела, линии характеризуют изменение склонения трех звезд в Поясе Ориона (Тогда, версия о том, что линии нарисованы в разное время не поддверждается.) Еще одна тонкость, которая была замечена исследователями линий. Изображение паука в Наска относится к редчайшему виду пауков в мире, которые был обнаружен только в отдаленной и недоступной части влажных лесов Амазонии. Каким образом «примитивные» художники из Наска пропутешествовали так далеко от Родины, перебравшись через труднопроходимые Анды, чтобы добыть образец? Более того, становиться непонятным, как они сумели воспроизвести до мельчайших подробностей его анатомическое строение, видимые только под микроскопом?

Таких загадок в Наска множество, и ни одно из изображений животных, за исключением, пожалуй, кондора, не выглядит здесь уместным. В конце концов, и кит, и обезьяна также не вписываются в пустынное окружение как и паук с Амазонки. Примечательны и размеры фигур. Колибри имеет длину 50 метров, паук — 46, кондор простирается от клюва до перьев хвоста почти на 120 метров, а ящерица имеет длину до 188 метров. Почти все рисунки выполнены в этом огромном масштабе в одной манере, когда контур очерчен одной непрерывной линией.

Истинную форму изображений можно наблюдать лишь с высоты птичьего полета. Такого естественного возвышения поблизости не существует. Но чем выше подниматься над плато, тем эти рисунки становятся меньше и превращаются в непонятные царапины. По этому поводу Мария Райхе писала: "Геометрические фигуры производят впечатление зашифрованного текста, в котором одни и те же слова иногда обозначены огромными буквами и иногда малюсенькими значками. Существуют сочетания линий, которые воспроизводятся в очень близкой геометрии, но очень разного размера. Все чертежи состоят из определенного набора базовых элементов.

 

 

 

 

Линии Наски ставят перед историками немало вопросов — кто их создал, когда, зачем и каким образом. В самом деле, с земли разглядеть геоглифы невозможно, поэтому остаётся предполагать, что с помощью таких узоров древние обитатели долины общались с божеством. Помимо ритуального, не исключено и астрономическое значение этих линий. Относительно времени создания линий учёные сходятся — до XII века, когда в долине появились инки. Большинство исследований приписывает их создание цивилизации наска, населявшей плато до VI в. н. э.

 

Ведущая исследовательница геоглифов Мария Райхе утверждает, что создатели рисунков сначала делали небольшие эскизы, а затем воспроизводили их в нужных больших размерах. В качестве доказательства Мария Райхе показывает небольшие эскизы, обнаруженные ею в этом районе. Именно она, которая посвятила изучению линий Наска почти половину века, предположила, что линии могут являться самым большим в мире астрономическим календарём. Кроме того, на их концах, образующих рисунки, были найдены деревянные сваи, вбитые в почву, которые играли роль координатных точек при нанесении рисунка. Установлено, что сваи относятся к VI в. н. э. К этому же периоду относятся и остатки поселений культуры наска, обнаруженные недалеко от таинственных рисунков.

 

 

В популярной литературе можно встретить домыслы о том, что полосы в пустыне Наска предназначены для посадки инопланетных космических кораблей, ведь до начала XX века человечество было не способно к полётам.[1] При этом остаётся необъяснённым, зачем инопланетянам, способным преодолевать световые годы межзвёздных пространств, вообще нужны взлётно-посадочные полосы. Естественно, нет никаких свидетельств, что полосы в Наска когда-либо использовались для взлёта или посадок летательных аппаратов.

 

Есть версия, что животные и птицы являются предшественниками полос: многие трапеции, прямоугольники и прямые пересекают более сложные фигуры, частично зачёркивая их. Очевидным выводом из этого является то, что роспись пустыни выполнялась в два приёма. Причём приходится признать, что ранняя фаза была более совершенной, чем последующая. Выполнение зооморфных фигур требовало несравненно более высокого умения и искусства, чем прорезание прямых линий.

 

 

Некоторые учёные, которые не поддерживают эту версию, объединяют эти два этапа и высказывают предположение, что культура наска техникой художественного самовыражения как в геометрической, так и в фигуративной форме, однако эти не имевшие письменности племена исчезли с перуанской исторической сцены за много веков до появления их более известных наследников, каковыми являются инки.

 

Вполне, даже вероятно, что представитель культуры наска могли быть астрономами-наблюдателями, — по крайней мере, по мнению доктора Филлиса Питлуги (астронома чикагского планетария). После интенсивного изучения взаимного расположение звёзд в Наска с применением компьютерных методов она пришла к выводу, что знаменитое изображение паука задумано как диаграмма гигантского звёздного скопления в созвездии Ориона, а сопрягающиеся с этой фигуры прямые — как стрела, линии характеризуют изменение склонения трёх звёзд в Поясе Ориона.

 

Колибри имеет длину 50 метров, паук — 46, кондор простирается от клюва до перьев хвоста почти на 120 метров, а ящерица имеет длину до 188 метров. Почти все рисунки выполнены в этом огромном масштабе в одной манере, когда контур очерчен одной непрерывной линией. Истинную форму изображений можно наблюдать лишь с высоты птичьего полёта. Такого естественного возвышения поблизости не существует. Но чем выше подниматься над плато, тем эти рисунки становятся меньше и превращаются в непонятные царапины.

 

Сами линии нанесены на поверхность в виде борозд до 35 сантиметров шириной и до 40-50 сантиметров глубиной, при этом на чёрной каменистой поверхности образуются белые полосы — линии. При этом отмечается такой факт: так как белая поверхность нагрета меньше, чем чёрная, то создаётся разница давления и температур, что приводит к тому, что данные линии не страдают в песчаных бурях.

 

 

 

 

 

 

 

 

Дина и Александр Тарасовы

 

 

 

 

 

Человечество обожает непознанное, загадочное. И это не с проста. Ведь любое разгаданное явление означает исчезновение сенсации, снятие покрова тайны и прихода истины, истинного знания. Вот и сейчас, имея на руках эти материалы, мы боимся разочаровать очень многих, кто в регулярно появляющихся в Англии и Германии кругах на полях уже много лет черпает вдохновение, стремление найти свою разгадку тайны и доказывать это в длинных дискуссиях и обсуждениях.

 

Ну что ж, пусть и эта сенсация перестанет быть сенсацией, ибо рано или поздно все тайное становится явным. Возможно, и нам от этого станет немножко грустно, ведь одной загадкой на планете действительно становится меньше…

 

Но прежде следует сказать о том, откуда мы получили данную информацию.

 

Вот уже много лет мы получаем и записываем информацию от Учителей нашей планетарной Иерархии. Имена некоторых из них очень хорошо известны в истории: Кут Хуми, Джвал Кхул, Мория, Махачохан, Майтрейя. Именно они и еще несколько Учителей и Адептов диктовали Елене Блаватской "Тайную Доктрину", Елене Рерих "Учение Агни Йоги", Анни Безант Учение о структуре и единстве сознания и материи, Алисе Бейли Учение о практическом постижении Высшей Мудрости и Пути Ученичества. Все это уже стало золотым фондом и классикой теософии, ее первоисточниками. Мы продолжаем эту работу, записывая приходящую информацию, знания Безвременной Мудрости, Учение. Именно к одному из этих Учителей и был адресован наш вопрос о происхождении кругов или рисунков на злаковых полях. Возник же такой "естественный" вопрос во время нашей недавней встречи с одним из энтузиастов в изучении этого явления, который каждый год летом совершает поездку в Англию, чтобы самому лично, воочию вновь увидеть эту "загадку природы".

 

Нам самим стало интересно, что же все-таки все это означает? Уровень же получаемой нами информации любой желающий может легко проверить, т.к. нами уже опубликовано достаточно книг и статей на русском языке и скоро появятся новые, в том числе, как мы надеемся, и на других языках.

 

Итак, мы приводим оригинальный записанный нами текст, как ответ Учителей на наш вопрос, о происхождении кругов на полях, об этом действительно уникальном явлении.

 

 

 

 

Как можно дать людям знание о Высшем Разуме, о Космосе? Есть только один путь – это загадочность, непознанность. Ведь надо дать только повод, а они уже начинают думать, гадать, вычислять, сопоставлять: какие круги, откуда, для чего, зачем, почему? Вот это главная задача – дать людям загадку для отгадывания, откуда берутся круги. Ведь люди же отрицают наличие Высшего Божественного Разума. И есть еще одна задача – дать им еще и надежду, что они не одни в Космосе, что есть еще "братья по разуму", что с ними разговаривают, общаются, да еще таким загадочным образом. Главное – дать намек, если хотите, к дальнейшему рассуждению на эту и другие темы.

 

Кто исполнители? Мы, планетарная Иерархия. Местность, где делаются круги, аномальная. Она имеет резко отрицательную энергоинформационную полюсовку. Поэтому там легко удерживаться и работать.

 

Как это делается? Сначала наносится план рисунка. На рисунке всегда отражаются элементы спирали, или еще какие-то элементы геометрической формы, но только геометрической, т.к. конкретный ум человека наиболее активен в разгадывании таких шарад. После этого рисунок обрабатывается плазменным двигателем, сначала по кругу, а потом по диагонали, если она есть, и т.д., и т.п. Трава просто "сжигается" струей азота, приминается, падает, и в результате мы видим рисунок.

 

Каково значение кругов или рисунков? Большинство из них это картинки, относящиеся к сознанию, разуму, к вхождению в планетарное пространство, сопоставление. Можно дать информацию по каждой картинке, нет проблем.

 

 

 

Для первого опубликования подобной информации мы выбрали эту картинку: лицо и коды, давшую пищу многим гипотезам и дискуссиям.

 

Лицо и коды – это несопоставимость, ответ от сопоставимости. Сопоставимость прихода мысли и знания. Нет как бы качества прихода мысли, если нет знания. И, наоборот, без качества знания нет правильной мысли. Поэтому работа всех начал взаимна: одно вытекает из другого, одно порождает другое и получается наиболее высокое проявление мысли, формы мысли, знания о неизбежности одного и другого и вытекания одного из другого.

 

На посыл людей, скажем так, "ни о чем" получено знание о приходе какой-то структуры, своеобразно выраженной в каких-то иероглифах, начертанных на большом прямоугольнике. Нет мысли, нет знания, нет программы взаимодействия. Вот это устремление в никуда дает программу отчуждения от знания. И знание не дается тем, кто приходит в работу, не активизируя посыл добра и света. Такая работа не может быть конструктивной и нести положительный результат. Все абсолютно взаимодействует и несет положительный результат, если программа однозначно задана на получение конкретной информации по данной проблеме. Нельзя просто послать какую-то мнимую форму сигнала.

 

Здесь на рисунке отражены какие-то синусоиды сигналов, и в центре нарисован ключ, который говорит о том, что сигнал получается только в случае направленности действия, взаимодействия получаемого знания и яснознания о сигнале. И все это происходит в реакции человека. И, конечно, безусловно, ответ Высшего на запрос соответствует заданной направленности данного вопроса, соизмеримости посыла, качества его, вида и формы. Поэтому все получаемое не будет отделено от его значения изначальной составляющей формы посыла, а наоборот приобретет еще более качественные формы законченности. И эта работа на соответствие качества посыла и формы.

 

Работа планируется заранее, заранее дается на качество формы, формируется на каком-то элементе программы. Есть просто незнание сегодняшнего познания формы. Человек себя видит в отдельном изолированном пространстве, не соответствующем общему назначению мыслеформы и качества проекции сигнала. Скажем так: нет сопоставимости качества формы и сигнала. И поменять местами здесь ничего пока нельзя, потому что нет как раз этого соответствия между качеством сигнала посыла, формы и человеком. Чтобы сократить вот эту разделенность, надо обладать яснознанием. Именно человек не обладает им. Ключ, который дан для открытия яснознания в центре этого большого рисунка, не открыл пока людям существо параллельного мира. Это вот Земля перед ключом, Система планеты Земля. А это вот, далее, представлены параллельные миры. И вот ключ. И не открыто ничего и еще далее стоящее, не открыто яснознание о других Системах, о структуре семеричной и надсемеричной Систем. Ничего не открыто из того, что людям может помочь получить ответы на свои вопросы о существе Бытия, положить начало новой конструктивной работе на совершенно других уровнях существования планетарной Иерархии, и особенно – помочь людям войти в работу Тонких структур.

 

Пока мы видим только элементы восприятия людьми каких-то отдельных сгустков информации, не носящих рабочий конструктивный характер. Поэтому пока все от людей остается закрытым вот этим ключом знания или познания, активного познания. Пока все для людей остается закрытым, не познанным. И сблизить это нельзя, потому что нет пока работы активного познания человека.

 

 

 

Ну вот, такова информация. Как она воспримется? Примут ли ее "исследователи" кругов? Или будут отрицать, и настаивать на своих гипотезах?